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艾琳·哈尔维（Erin Halvey） 今年，您可能已经注意到，在奥林匹克开幕式上有一小群运动员在奥林匹克旗帜的后面行走。 他们是四名获得特别许可以独立奥林匹克运动员或IOA身份参加比赛的运动员中的三名。 其中三架来自荷属安的列斯群岛，并被荷兰部分吸收，另一架来自南苏丹。 两国都没有国家奥林匹克委员会，因此他们不能代表自己的祖国。 国际奥委会允许他们独立完成。  这只是IOA竞争的一种相对较新的现象。 要么是避开制裁的一种方法（以1992年的南斯拉夫为例），要么是允许接受过培训的运动员克服不断变化的政府或新成立的独立的政治动荡的方法。 对这些运动员的部分要求是，他们必须在奥林匹克旗帜下比赛并且穿中性的白色制服。 2000年，东帝汶的IOA 1992年，要求南斯拉夫和马其顿的IOA自己采购白色制服。 通过选择白色制服，IOA被剥夺了任何暗示国旗或政治言论的机会。 白色是中性的颜色。既没有颜色（颜料或染料）又是所有颜色的组合（光线）。 白色制服使IOA不能代表任何国家，但可以同时代表所有国家。  
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卡米尔·迈尔斯·微风 本周，我们将介绍一个新的博客主题，该主题将介绍我们正在处理的纺织品的图像和历史记录的前后。让我们知道您的想法！ Sarah Berlinger在最早的MTS博客之一中向读者介绍了 曲棍球运动员戈登·史密斯的奥运制服。史密斯先生是马萨诸塞州康科德市Middlesex学校的校友，他是他着名服装的所有者。在2012年伦敦夏季奥运会中，我们认为应该向您展示保护措施的结果。 这种处理的一些亮点包括将羊毛粗纱染成相匹配的深蓝色，然后将其针刺到棉质基材上。将这些补丁放置在丢失区域的后面，然后轻轻地针刺到外套上进行整合。尽管在视觉上是连续的，但是将来可以根据需要删除这些补丁。  修复后用针刺补丁领。 我们所有的展示架都是用档案用的Ethafoam和聚酯填充物制成，并以棕褐色棉/聚乙烯棉布作为展示面料，将变质的蝴蝶结从帽子上取下来并归还给所有者。用聚酯缎带制成新的蝴蝶结（切割边缘涂有档案胶粘剂以防止散开。）将一个缺失的纽扣替换成类似的纽扣，以进行匹配。  相似的聚酯色带的替换弓。照片由米德尔塞克斯学校提供。 该项目用了一年时间完成，并及时归还给Middlesex学校，以在2012年夏季奥运会开始时进行展示。您可以详细了解保护 体育纪念品 在网站的保护部分。
非常感谢Middlesex学校，新英格兰历史博物馆和整个MTS保护团队，尤其是Sarah Berlinger，Cara Jordan和Courtney Jason。 通过卡米尔·迈尔斯·微风 与我们最近为私人客户保存的衣服一样，很少有项目附带如此多的出处和文献资料。  詹姆斯·马洪尼（James O.Mahoney）的玛丽·卡罗琳·西尔维斯特（Marie Caroline Silvester）肖像，1935年。 卡拉·米克斯（Carla Meeks），n ée 玛丽·卡罗琳·西尔维斯特（Marie Caroline Silvester）由罗马大奖得主詹姆斯·奥·马洪尼（James O. 嘛 honey）于1935年作画。马霍尼是家庭朋友，也是卡拉（Carla）的新丈夫卡罗尔·五·米克斯（Carroll L. V. Meeks）（1928年的耶鲁班级）的可能学生，后者在耶鲁大学教授建筑历史。这幅画传遍了整个家庭，2011年， 该对象的女儿将其捐赠给耶鲁大学美术馆。
出乎意料的是，画廊拒绝接受卡拉在画中穿的绿色天鹅绒连衣裙，这种衣服在卓越的条件下存活了超过75年。这款连衣裙采用真丝针织天鹅绒制成，配以毛边饰边袖子和水钻扣环，既具有历史气息，又与1935年的时装风格格格不入。  从这张1935年的照片中我们知道，卡拉和卡洛尔和穿着中世纪化装的朋友一起参加了耶鲁大学的舞会。 此外，破旧但仍附有标签的标签表明这条裙子来自曼哈顿和康涅狄格州格林威治的著名Maison de Linge。
我们尚不知道Maison de Linge是否定期生产化装，但是，顾名思义，它以精致着称。 lingerie 并且可能已经从客户那里收到了定制订单。  1935年，杂志广告。 嘛 ison de Linge在1924年《纽约客》杂志上也因其“乡间别墅的非正式亚麻布；现代的字母组合做得很好”而闻名。 卡拉·乔丹（Cara Jordan）负责博物馆纺织品服务的保护处理和档案打包。卡拉表面清洁了衣服，并稳定了几滴眼泪。撕下的标签用胶粘剂衬层修复，然后重新贴上棉线和透明网罩。水钻扣重新定位到其原始侧面位置。卡拉（Carla）的一个女儿出生于1936年，她认为母亲可能在怀孕期间仍继续穿这件衣服，因此需要调整表扣。卡拉也有可能在1935年的Mahoney肖像中将手臂握在面前，以掩盖她不断增长的腹部。
在所有这些历史中，我们确信所有者将找到向其捐赠这一历史性服装的理想机构。 由Michelle Drummey 有时，一个小包装可能会带来一个大谜团。博物馆纺织服务公司最近购买了一罐20世纪的纽扣，以帮助进行保护处理，例如更换衣服上丢失的纽扣。在所有按钮中，只有一个按钮激发了MTS团队的好奇心。  MTS按钮的正面 中空钮扣的压印面由看起来像黄铜色的金属制成，上面印有两个图形的图像，这些图形围绕冠或盾牌上的表冠。圈出的图片是文字，“LUDOVICUS REX会禁止无盖的奥比斯”意思是“世界上没有一个地方可以容纳不止一位卢多维奇斯国王。”虽然此按钮显然是现代按钮，但我想知道它是否是旧设计的复制品。事实证明， 这些按钮在整个欧洲以及俄罗斯和美国弹出。互联网上充斥着按钮收集者，甚至是货币主义者试图弄清卢多维奇斯国王是谁。  波兰网站上的一个类似按钮，而且看起来较旧。 面临的挑战是拉丁名称Ludovicus可以翻译成许多名称，包括Louis，Ludwig甚至Luigi。具有讽刺意味的是，尽管该按钮指出只能有一位卢多维奇国王，但历史却相反，因为带有各种名称路易的国王在整个查理曼大帝时期统治了整个欧洲。  巴伐利亚国王路德维希二世的纹章徽记 虽然我’在按钮或欧洲纹章学专家方面，文字周围的图像可能是关键。在按钮的正中央，有三个十字形的形状，像一个徽章，顶上有一个冠。在将按钮与其他示例进行比较之后，似乎这三个形状实际上可能是fleurs-de-lis。我发现我们的按钮实际上看起来很像17世纪和18世纪法国君主制的徽章。在这张凡尔赛宫雕刻天花板的照片中可以看到几乎相同的图案。  凡尔赛宫镀金天花板内的类似图像。摄影：Tara Bradford。 因此，Ludovicus Rex似乎指的是法国路易王...但是，当然有不止一位路易王。上面的图片均在凡尔赛宫（Palace of 凡尔赛宫）拍摄，是1682年至1790年法国国王的官邸，包括路易十三至路易十六。 不过，一些研究人员声称 国王在我们按钮上所指的是巴伐利亚国王路德维希二世，他特别建造了这座城堡，作为标志性建筑的灵感来源 睡美人 迪斯尼成名城堡。 我们会知道谁是卢多维科斯国王吗？也许有一天，我们可以在专家的帮助下。  20世纪的铸铝纽扣。 由考特尼·杰森（Courtney Jason） 2012 has brought an unusual increase in religious artifacts arriving at博物馆纺织服务, in particular Jewish textiles. These revered objects are used 和 preserved by families 和 many have traveled thousands of miles over the course of their life span. 
塔林的细节在保护前。
一个塔拉是犹太人的祷告披肩，几乎完全由白色或米色的丝绸制成，带有紫色的条纹。在四个角处是条纹，或者 采蒂兹 ，目的是提醒佩戴者上帝的律法。我们最近处理的台词还在绣有绣花的面板上 阿塔拉 或衣领，包含在穿披肩之前要念出的祷告：“上帝，宇宙的主人，你是应当称颂的。他已经按照你的诫命使我们成圣，并命令我们用流苏的衣服包裹自己。” 
保护前的塔利特。
除紫色条纹外，这种状态良好，紫色条纹由于不良的染料化学和紫外线照射而破裂。我们用真空吸尘器清除了所有颗粒物，然后加湿了存放处的褶皱。处理完成后，我们将针脚手工缝制在平纹细布覆盖的底座上，沿周边和沿边缘线缝制。然后，我们将塔盒压力安装在可过滤紫外线的丙烯酸盒中。压力固定是这种纺织品的理想处理方法，因为它为脆弱的，破碎的丝绸提供了全面的支撑，并且无需胶粘衬里或广泛的修补针脚。 
保护后的塔利特。
拥有这个女儿的家庭在20世纪初左右从俄罗斯移居时也带来了两个tefillin。由在皮带上的两个小皮盒组成，一个tefillin固定在头部，另一个tefillin固定在手臂。每个皮盒都包含与律法书相同的四个段落，所有四个段落都写在一张纸卷上，并放在一个盒子里，盒子上有一个隔间。 头盔，并且每个通道在头部都具有其自己的滚动件和隔室。 
tefillin臂部件（左）和头部件（右）的内部示例。
一块去皮的tefillin（盖朝上）。养护前。
皮箱涂成黑色，连接箱的皮表带的一侧也涂成黑色。在处理tefillin时，我们在盒子上固结了黑色漆，盒子上已经开始出现黑漆，还有表带上的油漆。然后将tefillin安装在覆盖有棉的填充板上，并固定在紫外线过滤的丙烯酸盒中。塔林和提菲林都交给了老板的儿子，他的儿子刚刚被任命为纽约一家大型犹太教堂的犹太教教士。 
Chuppah保留其原始配置。养护前。
根据客户的要求，我们通过在所有四个侧面添加丝绸织物来扩大薄饼，使其现在达到6平方英尺。婚礼结束后，小矮人将被退回以接受进一步治疗。我们将去除丝绸上的添加物，并将其退还给家人，以供以后进行手工艺品项目。然后将安装新的维可牢尼龙搭扣悬挂系统，以使原来的薄饼可以再次安全地悬挂在主人的家中。  保护后的丘帕。 与这些家庭合作很高兴，以确保他们的纺织品遗产留给后代 通过卡米尔·迈尔斯·微风 我们很高兴地宣布推出新的 博物馆纺织服务 e-Magazine，该出版物将于2012年夏季首次亮相。该插图完整，长达28页的数字出版物以项目更新，有趣的纺织品花絮和有用的资源为特色。我们希望电子杂志将有助于传播有关纺织品保护这一伟大领域的信息，包括为保护我们的遗产而努力工作的个人，博物馆和文化机构。  博物馆纺织服务 电子杂志是我们与Erica Holthausen在12个月的工作关系中产生的一项举措 诚实的营销革命。我们非常享受Erica为MTS团队提供的市场营销速成课程，并且此博客，新网站和受欢迎的Facebook页面都是我们新的日常外展活动的一部分。  As "Chief Instigator," Erica has also been lots of fun to work with! She really gets the special blend of expert conservation treatment, friendly customer service, 和 pure unadulterated passion that are the core values here at博物馆纺织服务.  莎拉·柏林格（Sarah Berlinger）使用了我们的一些交易工具。 关于《金融时报》第二期的工作已经在进行中。 博物馆纺织服务 电子杂志，但是您有足够的时间包含您的信息和反馈！我们很想听听您对这本杂志的喜好以及您想了解更多的纺织品保护主题。
请随时在下面发表评论或单击 这里 使用我们的反馈表。 感谢您的阅读！ 通过卡米尔·迈尔斯·微风 有时，纺织品可能会如此吸引人，以至于困扰您，直到您找到其神秘来源和用途的答案。 大约十年前，我在康涅狄格州的Mystic教了两个讲习班。在那些工作坊中，来自康涅狄格州南部两个不同历史学会的志愿者带来了相同的披肩，其起源目前尚无人能确定。当我在新罕布什尔州南部的一个跳蚤市场上碰到同一类型的披肩出售时，我有远见，打算将其购买用于MTS研究系列。  Asuit披肩的图像在在线拍卖中。 经过一番研究，我发现这些可爱的纺织品起源于埃及的阿塞特。机器制造的网首先于19世纪引入Asiut镇，并通过添加折叠的金属条进行了改造。他们最初传入美国的是1893年在芝加哥举行的哥伦比亚博览会，并在当时以 souvenirs.  Asuit披肩也被称为“ tulle bitelli”。照片摘自“非洲服装和纺织品：从柏柏尔人到祖鲁人”，2008年。 让我们的披肩如此有趣的是它的 出处。我是从密歇根州古董商汤姆·戈登（Tom Gordon）购买的，汤姆·戈登（Tom Gordon）于2003年在安妮·路易丝·朗格豪森（Anne Louise Lungerhausen）出生的安妮·路易丝·厄尔（Anne Louise Earle）的房地产交易中获得了它。安妮从她的祖母那里继承了披肩，据信是在19世纪后期访问欧洲和中东期间购得的。  Asuit shawl, silver on cotton net.博物馆纺织服务 study collection. 安妮的祖母是艾玛·迈尔斯（Emma Meyers）出生的艾玛·厄尔（Emma Earle），于1888年与乔治·华盛顿·厄尔（George Washington Earle）结婚。这对夫妻于1886年前往欧洲相识，这次旅行可能是购买面纱的同一趟航程。  Detail of folded metal strips on cotton net ground.博物馆纺织服务 study collection. 属于这个家庭的其他物品，包括其中一艘从欧洲巡游的躺椅，现在都存放在 IXL博物馆 在密歇根州的赫曼斯维尔。博物馆位于威斯康星州土地的前办公室&Lumber Co，由Emma的父亲（德国出生的橱柜制造商Charles J. L. Meyers）创立。  艾玛·梅耶斯（Emma Meyers）和她的妹妹在欧洲进行长途旅行时的躺椅。由密歇根州赫曼斯维尔市的IXL历史博物馆提供。 在发现图坦卡蒙墓之后，Asuit披肩在全球范围内经历了第二次流行 在1922年。几何图案适合装饰艺术的感性，面纱可以在好莱坞电影中看到，例如 埃及艳后 和 参孙和德里拉. 在国际表演艺术家的衣柜中可以找到几十年来的Asuit披肩。  属于古巴音乐传奇人物Rita 周一 taner的Asuit披肩。由哈瓦那国立博物馆（Museo Nacional de laMúsica）提供。 值得注意的是，我在2012年5月在阿尔伯克基举行的AIC会议上由保管人Alina Vazquez de Arazoza在一次演讲中瞥见了古巴音乐明星Rita 周一 taner的Asuit披肩。了解其埃及起源。我很高兴看到我的古巴同事使用扫描电子显微镜分析来确认披肩上的金属是铜含量高的银。  Rita 周一 taner的Asuit披肩上的金属的SEM分析。由哈瓦那国立博物馆（Museo Nacional de laMúsica）提供。 我写的总结 Alina Vazquez de Arazoza的AIC演示文稿可以在 保守派匡威，美国自然保护协会的博客。 尽管已经解决了金属披肩的神秘起源，但我仍然想知道MTS研究系列中的披肩是从19世纪的埃及之行还是在埃及购买的 芝加哥世界博览会之后的中西部地区。 与我们所有的研究收藏品一样，这款Asuit披肩仍然有很多要教给我们的知识。 后记卡米尔·迈尔斯·微风 2012年5月8日，卡米尔（Camille）前往新墨西哥州阿尔伯克基（Albuquerque），参加美国保护学会第40届年会。位于历史悠久的66号公路旁，阿尔伯克基是与老朋友团聚和收集新知识的场所。 
新墨西哥州阿尔伯克基的历史路线66
卡米尔到达后做的第一件事就是挂上由她和凯特·史密斯（Kate Smith）合着的海报，题为“跨越亚洲保护唐卡人的保护学科之间的界限”。这张海报是我们为阿默斯特学院米德美术馆（Mead Art Museum）历时2.5年的唐卡项目的摘要，也是我们第一个向其他保护者介绍我们作品的机会。从口头反馈以及讲义消失的速度来看，我们的海报受到了好评！ 
Camille Myers Breeze在第40届AIC年度会议上
如果您想阅读此海报，可以在 jpeg 表格位于MTS网站的“资源”部分，网址为 http://www.gzczm.net/uploads/7/8/9/0/7890082/poster.jpg 张贴海报的访客可以通过扫描讲义上的QR码来观看有关唐卡保护项目的简短视频。该讲义也可以在MTS网站上找到： http://www.weebly.com/uploads/7/8/9/0/7890082/thangka_recipe_handout_with_qr.pdf 
从石头屋，西博拉国家森林，桑迪亚山脉，新墨西哥州阿尔伯克基的视图
卡米尔（Camille）自愿为AIC纺织专业小组（AIC 博客 ）的四个环节进行现场博客直播（www.conservators-converse.org/）。她的帖子的快捷方式可以在这里找到： “国家音乐博物馆的纺织品收藏品的恢复和保存”（古巴）作者：Alina Vazquez de Arazoza “修复20世纪叶子花边”通过安妮·贝丝·埃灵顿 “纺织品保护中数字印花织物的创建，实施和安全性—2012年我们在哪里？” by Miriam Murphy “一种成功的减少19世纪采样器上的染料流血的处理方法”凯瑟琳·萨默尔（Katherine Sahmel）和劳拉·米娜（Laura Mina） 
Camille参加AIC的“大辩论”
会议的最大惊喜来自卡米尔（Camille）在有史以来的第一次大辩论中被邀请代替同事克里斯·斯塔夫鲁迪斯（Chris Stavroudis）！由印第安纳波利斯艺术博物馆的理查德·麦科伊（Richard McCoy）组织的“大辩论”（Great Debate）让三名音乐收藏家组成的小组相互对峙，以辩论与艺术保护有关的话题。 Camille的队友是Vanessa Muros， 加州大学洛杉矶分校/盖蒂自然保护计划的研究人员 （曾是Camille's在秘鲁的学生）和IFA-NYU四年级实习生Kristin Adsit（来自印第安纳波利斯艺术博物馆）。
关于“大辩论”的最好部分是，让音乐保护者有机会在同龄人面前大声而愚蠢地行动，以突围而出。哦，Camille的团队赢得了我们的辩论！辩论录制了录像带，并将很快出现在YouTube上。 通过卡米尔·迈尔斯·微风 当有机会购买这款1837年新罕布什尔州采样器时，我跳了起来。 MTS研究系列中包含许多此类纺织品，需要我们的保护者注意。  养护之前的Sarah R Hamilton采样器 三行题词是“莎拉·汉密尔顿（Sarah R. Hamilton），生于1825年10月3日”，“乔治·汉密尔顿（George L Hamilton）生于1828年12月14日”，以及制造商的题词：“莎拉·汉密尔顿（Sarah R. Hamilton），年龄12岁。”  随着时间的流逝，碑文已被篡改 对这些行的仔细检查显示了几层干预。绿色的丝线被用来越过两条顶线的一部分。在较早的时间，所有三行都在看起来像铅笔的地方被追踪。在这些之下，原始的十字绣看上去像一条细的白色丝绸线。  反向绿色缝制 采样器的背面在下面显示了稍后的绿色线程和原始的白色线程。 我们决定删除新的绿色线以及尽可能多的铅笔。这张照片显示了完成后的采样器正面。  过度缝合和铅笔书写后的铭文被删除 在左下方的特写镜头中，您可以看到在某些时候还使用了绿色墨水来修饰字母。 如右下方的吸水纸所示，用去离子水对针迹进行斑点清洗成功去除了这种绿色墨水。
治疗区的背面给储户带来了另一个惊喜。通过松开一些原始的白色绣花线，可以清楚地看到这些字母最初是藏青色，这是该时期的常见颜色。经过化学处理后，不仅导致丝线变质，而且染料不仅在正面暴露于光线下，而且在除线芯和某些结点以外的所有地方均失效。  新蓝色过度拼接 根据这些新证据，我们决定将铭文恢复为原始的蓝色。我们仔细地将原始染料与新的蓝色丝光棉绣花线进行匹配。 在这三行以及使用相同线的其他地方，将新的十字绣小心地放在劣化的字母上。原来的线保留在原处，现在在新针迹下得到保护。
下面的最终图像显示了由采样助手Cara Jordan加湿，安装和框好后的采样器。还原后的字母使采样器更清晰易读，使我们想起了12岁的莎拉·汉密尔顿（Sarah Hamilton）为其采样器最初选择的鲜艳色彩。  保存后的Sarah R Hamilton采样器 萨拉·R·汉密尔顿（Sarah R Hamilton）上恶化的字样的修复是博物馆纺织服务的一种不寻常的处理方式。在对研究集中的某个项目执行了这种处理后，如果情况需要，我们现在可以向客户提供类似的修复。
This sampler now hangs proudly in the博物馆纺织服务 conservation studio. 通过卡米尔·迈尔斯·微风 它通常不是对话中最喜欢的话题，但是保护者总是可以让您对bug保持警惕。随着春天的临近，休眠的卵孵化，幼虫生长，然后化p，成年或几周后成熟的成年人出现，能够交配并产生更多的卵。这是我们一些最重要的工作完成的时候。  制壳衣蛾防蛀。照片由美国麻省波士顿非裔美国人历史博物馆提供。 大多数昆虫侵害发生在黑暗和潮湿的地方，那里有很多食物，很少有干扰。理想的地方包括壁橱，行李箱，盒子，塑料袋，手提箱，橱柜和地毯下面。您可能知道自己出没了，因为您看到了昆虫或它们的幼虫，但经常看到的只有一堆纤维，粪便（碎片），织带和纺织品上的孔。  蠹虫 昆虫会根据材料的种类选择要侵染的纺织品。大多数纺织品属于三类之一。蛋白质纤维由动物产品制成，包括羊毛，丝绸，羽毛，毛皮和皮革。纤维素纤维来自植物，包括棉花，亚麻，大麻，黄麻和纸。合成纤维主要是人造聚合物，包括人造纤维人造纤维。 导致纤维素纺织纤维损坏的最常见的害虫是the鱼。像一个½长1英寸长的鲨鱼，银鱼被食物，建筑材料，纸张和纺织品以及霉菌或真菌中的淀粉所吸引。它们通常出现在潮湿的地方，例如浴室亚麻壁橱，并且大多数都是夜间活动。  各种地毯甲虫 大多数结构都生活在甲虫的地毯中，甲虫依靠蛋白质（角蛋白）生存。各种地毯甲虫，小至⅛英寸长，是美国东北部最常见的物种。它们是椭圆形的，在其鳞片上具有棕色和棕褐色的条纹图案。地毯甲虫幼虫的外壳均蓬松且呈褐色。 地毯甲虫在死虫，人类和宠物食品，自然历史和动物标本，地毯，家具以及羊毛或丝绸衣服周围生长。可以在温暖的窗户和灯具附近找到它们，尤其是在春天。 居家和博物馆收藏中最常见的两个飞蛾是织带飞蛾和制壳飞蛾。两者都是羊毛和丝绸服装，地毯，挂毯，室内装饰品和手工艺品上的常见害虫。织带飞蛾长大到⅜英寸长，浅棕褐色。他们倾向于避开光，但是可以看到 飞来飞去，尤其是在春季和夏季。  制壳蛾和幼虫 制壳飞蛾较小，仅可测量¼英寸长，并且可能更棕色且有斑点。幼虫会形成一个丝滑的盒子，并随身携带，放牧时会在上面沉积纤维和刺。幼虫不能生活在他们的箱子外面。制壳蛾类幼虫与织带蛾一样贪食，会留下孔洞和大面积的裸露线。 尽管有相似之处，但织带飞蛾和制壳飞蛾却有关键区别。织带蛾的幼虫会吃掉68–87天，但是制壳蛾幼虫在化up之前可以存活长达2.5年。成人制衣蛾仅活4岁–6天，但织带飞蛾在死亡前最多可以交配并产卵一个月。
如果您认为自己有昆虫出没，请立即联系保管人。请勿使用杀虫剂，虫蛀球或硼酸之类的农药，因为它们可能对宠物，人和您的纺织品有害。只有确定可以在不损坏易碎织物的情况下进行清洁，才可以仔细吸干受影响的纺织品和周围区域以除去昆虫，幼虫和鸡蛋。用拉链或垃圾袋隔离受感染的物品，并与保管人联系。
有关影响纺织品的害虫的详细讨论，请下载最新的MTS讲义， 识别和减轻虫害, 从我们的网站。 |
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